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“我是聞著木屑香長大的。”楊蝦說。他生于1937年,12歲起,隨父學習廣式家具制作,弟弟楊廣海也稍后入門成為木匠。他們兄弟是家族手藝的第五代傳人。
當時,楊家就在廣州惠福路的梳篦街,那一帶附近都是家具作坊。而那也是當時行業(yè)和工匠們的普遍形態(tài)。每個作坊的人都不多,一般只有五六個,生意好了忙不過來的時候,才多請多些人。
在這種作坊的行業(yè)形態(tài)一直維持到1950年代末。直至1958年公私合營,私人營業(yè)被禁止,楊蝦進入廣州木雕家具工藝廠里做木工。廠里招收職工家屬時,15歲的弟弟廣海便也到廠里學藝。
由于楊蝦已經(jīng)在學木工,因此他建議弟弟廣海將精力放在木雕上,以便兄弟發(fā)揮各自所長合作。于是一年后,楊廣海就專門去學習鑿花工種。而兄弟倆一個木工、一個雕花,這樣的合作也一直延續(xù)下去。
1963年,楊蝦28歲,被單位選派到廣州市工藝美術(shù)研究所木雕家具學習班,開始系統(tǒng)地學習紅木家具工藝設(shè)計。而在以前,這一行并沒有設(shè)計的師傅。學習班前后一年,一周雖然只上一次課,但楊蝦每晚都在家勤練畫圖。
學習家具設(shè)計讓楊蝦對家具制作的看法發(fā)生了很大變化。家具的外形可以通過設(shè)計進行改變,通過調(diào)整各組件就能制作多種款式的家具出來。從學習班回到廠里后,楊蝦就在廠里擔任設(shè)計工作,后來成為設(shè)計室主任,負責廣式家具產(chǎn)品的設(shè)計和技改工作。而他的設(shè)計才能因天時地利而綻放。
恰逢國家倡導恢復傳統(tǒng)手工藝以出口創(chuàng)匯,而制作符合外國人口味的家具中,設(shè)計便是極為重要的一環(huán)了。而廣式家具原就有吸收其它元素的傳統(tǒng),例如其紋飾中有大量的西洋紋,并且使用鑲嵌工藝,將硬木和銅、巖石等融合起來。這種兼容開放的傳統(tǒng)對于設(shè)計者來說也是一種極大的便利。
作為設(shè)計室的主任,楊蝦希望把傳統(tǒng)工藝發(fā)掘出來,做一件代表廣式紅木家具風格的作品。他召集了廠里的年輕人和老師傅一起商量,由于廠里的很多師傅和弟弟楊廣海都擅長雕龍,并且龍作為中華文化的重要元素,因此他們決定設(shè)計出一張“九龍床”,即三人座的沙發(fā)。不過要在靠背上雕上9條形態(tài)各異的龍并不簡單,盤龍、坐龍、降龍、升龍等,如何有機地出現(xiàn)在2米長的背靠上,并沒有先例可以參考。后來師傅們參照了頤和園的九龍壁,花了3個月來設(shè)計,直到制作完工,前后近一年的時間。
設(shè)計讓廣式家具的魅力盡顯,這張九龍床在1972年的廣交會上亮相,成為亮點,后以26.5萬元的價格成交。而制作家具的酸枝木是用外匯來買的,再算上人工費用,這套九龍床耗費3萬元的成本。
由于兄長出色的設(shè)計,和弟弟精湛的雕刻技藝,兄弟倆后來合作的多個作品獲得大獎。兄弟倆在1985年前后分別為廣州木雕廠廠長和華南木雕廠廠長,兄弟倆掌管著廣州最重要的兩個家具工廠。但由于允許個體戶經(jīng)營,很多人從工廠出來,到社會上“自立門戶”,木雕廠在1990年代初開始走下坡路。
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